這些天的疏解壓力都靠《演員請就位》來幫忙。一邊刷一邊做筆記，幾位大導演的很多觀點都是教科書級的，歷久彌新。今天，就把第一部分的筆記分享下來
1、陳凱歌：表演往往就是從模仿開始的。但是在模仿的時候，你要問自己一個問題，他這個為什么好啊?如果你把這個精髓吃透了，你就才能畫魚為龍。
2、陳凱歌：殘酷的游戲，也會有峰回路轉(zhuǎn)的時刻。
3、陳凱歌：當你太想把它做好的時候，它就變成了一種執(zhí)念，這個執(zhí)念就很難把握了。
4、陳凱歌：電影得是大不真實小真實，大的劇情可以是虛構(gòu)的，但是小的邏輯得是邏輯上自恰、自圓其說的。
5、陳凱歌：電影是極其細節(jié)的藝術(shù)。細節(jié)的力量無與倫比。但是所有細節(jié)的具體指向都不是細節(jié)本身，而是高于細節(jié)的那一點東西，感動就發(fā)生了。
6、陳凱歌：電影是視覺藝術(shù)。
7、陳凱歌：其實這兩者是可以融合的，我覺得既要忠實于自己的創(chuàng)作上的想法，也要順應(yīng)市場瞬息萬變的變化。
8、陳凱歌：如何在同一時間表達一種以上的情緒，你得是痛苦的，又是坦然的。
9、陳凱歌：演戲在演人物關(guān)系。所以在演戲之前，一定要先種下人物關(guān)系的種子。
10、陳凱歌：要善于控制。
11、郭敬明：不要硬著往上上情緒。戲劇情緒，不一定是聲嘶力竭，一個默默的背影，一個麻木的臉，都是情緒。
12、郭敬明：電影表演和話劇式的表演是不同的，兩者的表演體系是不一樣的，你要如何拿捏這個中間的分寸?兩位需要克服的一個東西叫做表演的虛榮心。電影和電視劇，有時候需要克制，它反倒很多時候需要往回收。去壓抑，去細膩。去更往內(nèi)心走。
13、郭敬明：發(fā)揮最大表演空間的地方，在戲劇的理論里面叫抉擇之前。這是每一個演員最重要的表演時刻。因為它是一個未知的，所有觀眾的注意力都是被你調(diào)動的。因為他在等你的決定。但是對于既定事實，觀眾是沒有從椅背到離開椅背的一個好奇你表演的過程的。所以在劇本解讀方面和對劇本拆解能力上，演員應(yīng)該更要去關(guān)注那個抉擇之前。
14、郭敬明：兩個演員對眼淚的控制是極其克制的。恰恰是克制，讓他們的表演很漂亮。就算是歇斯底里的表演，看似容易，其實也特別難，因為同樣需要克制。一旦失控就會破壞掉整個氛圍。
15、郭敬明：哪怕是有遺憾，那都是遺憾的藝術(shù)，因為它造就了我們所謂表演上的此時此刻。
16、郭敬明：我的邏輯是什么，我要邏輯自洽，不能一會一個樣。一定要合理化這個劇情。
17、郭敬明：我覺得你們所有臺詞的處理都是明臺詞的處理。你得在規(guī)定動作里，去想辦法去做處理做得更好。就像是跳水，你有規(guī)定動作和自由動作，但你得通過自己的處理，做到更好。
18、郭敬明：我是一個不太能受到表揚的人。
19、郭敬明：我想起一句讓我非常動容的一句話，你可以永遠不喜歡你不喜歡的東西，但請允許它存在，你可以繼續(xù)討厭你自己討厭的東西，但請允許別人對它的喜歡。
20、郭敬明：演員最重要的東西是什么?演員有一個很重要的東西叫做他一定要對表演有審美。如果120分鐘的電影，你一直處在一個情緒中的話，導演一定不會留那么長。導演會讓你做曲線。而不是一個最強音一直維持在一直這樣跑。
21、李誠儒：不能用廉價的筆觸來引起廣泛的共鳴。
22、李誠儒：老戲班有一句話，如果有人說你不好，你千萬別惱，因為那是往你兜里塞錢呢。
23、李少紅：層次、過程、節(jié)奏，一個都不能少。
24、李少紅：電影藝術(shù)到底應(yīng)該是忠于市場還是忠于你自己?
25、王迅：兩個人得是互相在托著走的，好的表演就是水乳交融的關(guān)系。
26、趙薇：你要有非常強大的信念感，去相信你的角色，你自己都不相信，就更沒有辦法讓觀眾相信了。
27、趙薇：我覺得文婧正處在最好的時候，年輕的時候，她可以演一
