陳道明經(jīng)典語錄
1、信心來源于糾正，就是對于不好的糾正。
2、一個男人他永遠想掌握著自己的權(quán)利指數(shù)，不管是工作還是生活，你連自己都控制不了，你還掌握什么世界呢?
3、每個人都有自己的路，出發(fā)的那一刻起就不在遲疑，起點是孤獨的，偶爾也會迷失，如果不想淪為夢想的旁觀者，唯有一路向前，即使看不清前路，也要固執(zhí)的走下去。
4、一個好男人，最大的特點，首先，要學會忍耐~~
5、寫自傳?我這輩子都不會寫。我這種所謂的名人，不值得記載。最大的存在，看演出角色就可以了。至于雞毛蒜皮、豆腐帳式的生活羅列，沒有必要去記錄。我覺得是浪費紙張，還是把紙用來傳播文化吧。
6、社會約束實在太多，小時候我常想，如果能躺著上課該有多好。躺著的人必定是睡著、死了嗎?不是的，躺著的人，多數(shù)是思考的人!為什么，躺著的人，多數(shù)是思考的人。
7、膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來多了一些，做一些事情、說一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學會比以前更珍惜生命，更珍惜個人的榮譽——不是演員的榮譽。 這里為什么要特別把個人和演員榮譽分開?
8、其實我就是一個特別矛盾的人。有時想法與想法矛盾，做法與做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有時候這種矛盾是一種愉快，有時候也是一種痛苦。為什么愉快?
9、人活得簡單一點才高級。
10、我總認為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時候更痛。陪襯如何理解?
11、我無奈于這個世界，這個世界也無奈于我!
12、君子必須有偽，否則他就不是君子，君子都是后天臆造的，君子都有一個諷刺性，只不過諷刺的高低不同罷了!
13、演員就是我的一個職業(yè)，我就是一個戲子。
14、人與人之間必須要有一定的距離，如果兩人想要走的近而改變自己，要不就是扭曲了他，要不就是扭曲了你自己。
15、其實我真正享受愛情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
16、人在對事物、對于自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現(xiàn)象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就會煩躁。
17、朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業(yè)上、感情上、人生上就有著互相的義務(wù)，每次見面都應(yīng)該有收獲，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。
18、中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關(guān)系。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機構(gòu)去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第一衡量標準。
19、其實要看清楚一個人很容易，產(chǎn)生矛盾時最容易看清一個人的本質(zhì)，你再用放大鏡，那就是他的全部。
20、傲從何來?憑什么傲?傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什么支撐著直直的腰呢?
21、年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態(tài)去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調(diào)理我們的痛苦。我?guī)缀醪惶珜δ贻p人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。
22、一個人如果過去非常謙恭，而后來出了名或什么的就發(fā)生化學反應(yīng)，變得傲起來，那是很廉價的。
23、讓我自己在吧，讓我這個演員的個性在吧，別讓我跟你一樣，跟他一樣，跟大家都一樣!上大學時我看過劉心武的一篇小說，叫作《我愛每一片綠葉》。里面有這樣的一段話：每個人都有自己的死角，每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙你的時候，不要去撞他，不要去罵他，不要去干涉他。人為什么就要象魯迅說的，非得榨出人家皮袍下的小來呢?非得這樣才覺得特別過癮?特別痛快?
24、中國人喜歡磨砂，我們不是一個透明的民族。
25、人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。
26、人活到一定時候就會服從一種慣性。這個慣性就是一種依賴性。尤其到了一定年齡，穩(wěn)定的家庭存在，其實就代表了一種良性循環(huán)慣性。當兩個人對外宣布如何如何好的時候，就可能是一個危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，一直向前跑，我從不去刻意營造所謂的氣氛。
27、我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質(zhì)上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經(jīng)濟上不通，做人盡量往真實了做。
28、中國沒有音樂家只有演奏家。
29、這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節(jié)制，而不是釋放，所以我享受這種節(jié)制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質(zhì)的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節(jié)制。
30、少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說明別人了解你太多。
31、我是一個嚴格按照自己邏輯生活的人，這個邏輯不用設(shè)定，是習慣。……我確實沒有克制。克制是欲而不做，本來就不欲，也就不去做了。……如果說對某些事有克制，我覺得這是一種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去克制的。什么東西成了習慣，就好辦了。
32、對于外界的評論，我向來是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件一樣，這么多年，我早已經(jīng)適應(yīng)了。容易受刺激的，是那些沒有心理準備的人。
33、有時作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。
34、人的個性要有意識去培養(yǎng)它，個性并不完全與生俱來，需要培養(yǎng)自己，有時還可能會培養(yǎng)得挺辛苦。
35、中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的，人們開始用歌曲來表達感情。
36、男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經(jīng)歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
37、教養(yǎng)和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養(yǎng)，有的人沒什么太高的學歷和學識，但仍然很有教養(yǎng)，很有分寸。教養(yǎng)是帶有某種天生的素質(zhì)和一點一滴的積累。
38、演員不能只帶臉進現(xiàn)場，一定要帶著腦袋進現(xiàn)場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業(yè)本身應(yīng)該承受的，我從來不認為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。
39、人所不能及的都是人才。
40、我總覺得一個演員，不能和觀眾走得太近，不能讓觀眾對他這個人太熟悉，而應(yīng)該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果你過多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對你知根知底了，對你塑造的角色就會不感興趣。
41、要學會在人前人后都不說別人，而且還要允許別人在背后說你自己。人處事本來應(yīng)當是一個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經(jīng)常采取的方式就是躲，我不扛，躲遠點兒行嗎?我給自己定了一條規(guī)矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是一個有規(guī)矩沒原則的地方，少碰少受傷。
42、男人打孩子，就像男人打女人一樣的無能。
43、我始終認為，中國人很優(yōu)秀，沒什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承認，國人與國人之間，似乎恨多了一些，有時是莫名其妙的恨。這已經(jīng)到了沒事找事的地步了。我不知道這是為什么。你不掃自家門前雪，那么別人家的瓦上霜，你看看也就夠了，干嘛要拆了人家的瓦?
44、到了我這個年齡段，憑經(jīng)驗在演戲。說實話，我現(xiàn)在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導演，他們能給我很多新的東西。到了一定時候，演戲當然不會出什么毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書，因為你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書。
45、人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經(jīng)是你的世界了，你的朋友永遠不會成為你的世界。你和她一起承受著暴風驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現(xiàn)了責任感、義務(wù)和慣性。
46、你看出有學問那就肯定沒學問。
47、我不愿意接受記者的采訪，是因為怕說錯話，不知道哪句話說錯了，就被抓住把柄，到處講。我希望媒體能多一些正常的文藝報導，少一些捧殺，要有個好的文藝批評隊伍。
48、我承認我的談吐方式可能給人一種不好的印象，但說這話的人，有沒有過于自卑的心理呢?你只要是一顆平常心，就不會有這種感覺。如果有一天我對記者萎萎縮縮的，有問必答，嘻嘻哈哈，記者反過來會說，這人怎么這樣?所以，任他說去吧，演員這個行當，就像魯迅說的：供無惡意的閑人作為飯后的談資，或者供有惡意的閑人作流言的種子。你永遠是這個角色……
49、所謂的平和、沉穩(wěn)，也許是因為老了吧。這其中的關(guān)鍵，是我還算知道自己是要什么東西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會平和了吧。
50、平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產(chǎn)生勇氣，同時也容易產(chǎn)生卑鄙。
51、因為偶然，我成了一個還算說得過去的演員;因為沒有文化，我又夢想成為一個有文化的人，想成為一個錢鍾書、季羨林式的學問家，又苦于無道無能無才，所以便多出了這個所謂的文化情結(jié)。
52、中國人總是容易寬容弱者。
53、刁毒?如果沒有智慧又怎么可能刁毒呢。從骨子里說，我沒有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來可能是挺狠的，還有某種宣泄的快樂，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著，如果還沒打折，就絕不肯彎。在這一點上，我父親跟我都具備同樣的固執(zhí)。
54、我覺得不對就是不對，我就是這個認識范疇認識水平，在你沒有說服我之前，我不會盲目地說對。我不太善于擺狀態(tài)，有事說事，有話說話，這樣我不累你也不累，我說了一些模棱兩可、非常柔潤的話，叫你根本摸不著頭腦，我覺得是屬于思路不清。我水平不高，你比我還低，那我只能有不恭之辭。
55、因為對方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多記者可以坐下來，能平心靜氣地談。好像跟職業(yè)無關(guān)，那樣就可以達到一種境界。但有的記者他提的問題，你根本無法回答，或者不愿回答。每個人家里都有保險箱，防盜門，你為什么非要打開看看?他從防盜門走出來了，可以寫，防盜門里面，作為隱私權(quán)，你沒有資格去問。
56、到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀眾交流吧。
57、一個沒錢的人，一毛錢存到銀行里，得到的利息微乎其微;可有錢的人，把1個億存進去，利息是多少?這就是越有錢越有錢。
58、對演員來說，是越有名越好當。但演員也不要過分自信，為什么?因為盡管你很優(yōu)秀，盡管大部分人說你很優(yōu)秀。記住，永遠有一部分觀眾會討厭你。
59、演員讓我經(jīng)歷了不同的人生，也給我?guī)砹嗣?。但它也讓我失去了自己，以及那些原來自己認為高級或純粹的東西。個性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個圈子里迷失，想努力保持自己的個性，但付出的代價太大。讓很多人誤解畢竟不是一件快樂的事。
60、我這人就剩下一個優(yōu)點了，就是隨和。
61、我不太喜歡公開亮相。我覺得在緊張的社會，該給自己留一點獨處的空間時間，自己有自己的思想，自己有自己的關(guān)著門的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。
62、人認識問題不一定能解決問題，或者不一定能解決了。 對問題有所認識以后也是一種享受。
63、可能是天生的，也可能是后天家里教育的結(jié)果，使我必須一生當中承受這種思考的痛苦。思考是特別痛苦的一件事。
64、要是有一天不紅了，失落感肯定是會有的，不過，我做了30年的準備工作，要大家別關(guān)注我，別采訪我，別喜歡我，不都是為了這一天嘛!……我知道界線，如果有一天，觀眾不再需要我，不想再看到這張臉，我告訴你，我陳道明，絕不會讓他們看到。
65、你知道在中國‘聽說’這兩個字有多可怕，什么東西都‘聽說誰誰誰如何如何’，這就是典型的‘傳聞’。所以對這種東西我從來不認可。議論人和議論客觀世界是人的一種天性，我一直尤其是在開始的時候是有意識地扳，經(jīng)常話說到一半，突然意識到了，就立刻收口，后來就養(yǎng)成一種習慣，每當張口說別人名字的時候都要留半句。我可以直接跟你說，你哪件事不對，但我決不會讓他(第三者)跟你說。
66、我能把有限的角色演好就不容易了。人，夢不要太大也不能太多。
67、我有興致想說時，就說上兩句。不想說的時候，就不說。演員嘛，成天累月說一些說過的話、沒用的話、純粹為自己宣傳的話，我覺得不管對觀眾或媒體，都是一種不負責任。人的一生，廢話居多!
68、演員永遠在完成別人的意識形態(tài)，雖然也有表現(xiàn)個人藝術(shù)魅力的時候，但滿足不了我。另外就是宿命論，是你的就是你的，不是你的，不要勉強，不要為難觀眾。
69、我只求對自己職業(yè)的尊重，不因贊賞居功，也不因責罵煩惱，這些都是無聊情緒，愛看就看，不愛就拉倒。
70、作為演員，我覺得演什么像什么并不難。每個演員都有一個死角，永遠會有一部分人褒你，一部分人貶你。一些人有一種本能的生理性抵觸，茶余飯后，會把你打罵一通，藝術(shù)不可能達到一種完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最難得是今天演物理老師，明天演化學老師，因為這不好區(qū)別。
71、我不認為演員這行有什么事業(yè)可言，他只是職業(yè)。
72、演員既然有自我吹噓的時候，既然能坦然面對那些言不符實的、被人表揚和歌頌的贊美文章，那也就應(yīng)該有被人批評和自我批評的時候，應(yīng)該能坦然面對自己的錯誤，包括坦然面對一些報道失誤的批評文章。
73、演員經(jīng)常被人們吹噓，可人無完人，演員也有毛病，也有不可克服的錯誤，說到底他跟普通人沒什么區(qū)別。觀眾出于對演員的喜愛把演員擺在了一個不正常的須仰視才見的位置，你自己再把它拔高了，更須仰視才見，這不是自己摔自己嗎?我覺得還是把自己擺在跟觀眾平視的一個位置上比較正常。
74、記者把演員看成繆斯，演員也把自個當成神，神來神去，誰當小鬼。人人都是太陽，我倒覺得月亮值錢。
75、記者的不誠實如果表現(xiàn)在他們的職業(yè)上，是不可原諒的。
76、我只是一個演員，至于媒體怎么評論，是他們的事。我的全部職業(yè)就是演戲，我沒有職責再做其它的。
77、我認為朋友是相對的，因為朋友很難達到所謂的知心朋友，個人性格有關(guān)，我不善于與人談話，也不容易跟人說自己的話，可能是習慣問題，也可能每一個人也有自己的安全范疇，所以說得比較少。
78、不開心的時候我會彈鋼琴去，因為高興不高興，也可以通過音樂抒發(fā)，你未必可以解決事情，但音樂可以令你感覺好點。
79、我這個人不是很善于交流，個性太武斷，別人承受不了。所以呢，避免自我災(zāi)難和別人的災(zāi)難，于是乎，我就沒有去想(做導演)。
80、低調(diào)不代表沒調(diào)。我低調(diào)跟我的性格有很大關(guān)系。就是說，有些人愿意轟轟烈烈地生活;有些人喜歡離群索居地生活，少一點社會，給自己多一點。我是屬于后一者，能在家里呆著，絕不出門。我所謂的低調(diào)，主要是我感覺很多時候說出來的話都是廢話，那還說他干嘛?不如閉嘴。有些問題回答起來可能很無聊，我索性就不回答了。明擺著很明白的道理，不應(yīng)該為此而嚼舌了，可是還在津津樂道，我覺得這就不對了。
81、最愉快的是假設(shè)，最痛苦的是實施，最無聊的是得到。
82、看得見紅塵但沒看破。起碼能看得見紅塵，能看見紅塵當中的人們。但是沒看破，真正看破紅塵了就只有兩條路，要么皈依佛門，要么就自殺。
83、不能說因為世間只有男人和女人這兩個性別，就做一切事情都是為了這個東西。男人確實是一種挺悲劇的動物，像達爾文講的，一切都是為了女人，所以，我就想試試不這么做。
84、我覺得應(yīng)該保留自己的一點傲骨，我的性格是與生俱來的，為了別人的評價而改變自己是很不明智的一件事。
85、我喜歡收拾家，這是一種心境，收拾完特干凈，會覺得很舒服。我覺得男人最大的時尚就是多在家待一待。其實把所有該回家的人都召回家，這個社會就會安定許多?，F(xiàn)在有多少不回家的人，不是因為事業(yè)，而是在酒桌上，歌廳里。如果晚上每個家庭的燈都亮了，也是一種時尚。
86、好男人的基本標準，不一定要浪漫，但一定要負責任。不一定要掙大錢，但一定要養(yǎng)家。不一定要事事聽父母，但一定要有孝心。不一定要三從四德，但一定要寵老婆。不一定要飛黃騰達，但一定要有時間陪家人。不一定要管孩子，但一定要愛孩子。不一定要大男子主義，但大事發(fā)生一定要拿得了主意。
87、責任是男人的脊梁，是男人頂天立地的支柱。說到的事就要做到，攬下來的事就要扛住，做錯的事就要承擔后果?？匆粋€男人是否成熟，不是看他的年齡有多大，而是要看他能擔起多大的責任。越是優(yōu)秀的男人，承擔的責任越大，負責任的范圍也越廣。即使做不了偉大的男人，也要做一個負責任的男人。
88、一個人的涵養(yǎng)，不在心平氣和時，而是心浮氣燥時;一個人的理性，不在風平浪靜時，而是眾聲喧嘩時;一個人的慈悲，不在居高臨下時，而是人微言輕時;情侶間的尊重，不是閑情逸致時，而是觀點相左時;夫妻間的恩愛，不在花前月下時，而是大難臨頭時。
89、用盡心機不如靜心做事。
90、演了一部好戲是運氣，當然也是演員發(fā)奮的結(jié)果，但這只能就這部戲而言。這跟得獎是一樣的，他代表不了你的全部，你的為人和你的人品，更代表不了你的才華。只能說這一部戲你有才華。因此觀眾和評論界別把演員太當回事，演員也別把自我太當回事，否則就容易出毛病，自我對自我太認真就會自以為是。
91、戲子太易蛻變，戲子之因此被人看不起，就正因這是一種機會主義的職業(yè)。當他什么都不是的時候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂輕浮是中國演藝界的一大惡習，一種十分幼稚小兒科的思想水準。
92、我挺注意過程，不太注意結(jié)果。在執(zhí)行過程中，不走正經(jīng)的藝術(shù)，一味地追求獲獎，就容易急功近利，不擇手段地搞歪門邪道。我認為只要自我盡力了，哪怕失敗了，也哈哈一笑。
93、我不太跟圈里的人打交道。各種綜藝節(jié)目我也不太參加。拍完戲，人家是「沒事找我玩去!」我是拍完戲一拍屁股，「沒事別找我啊!」倒不是因為孤傲和清高，我覺得應(yīng)該給自己留出的空間多一點吧。因為我對這行，認真講干了這么多年，雖說我曾經(jīng)虛榮過，名利場上膨脹過，也角逐過，這么多年過來了，要我拋開它，要我真正的從本質(zhì)上蔑視它，都不太可能。只能說對這行我有我自己的認識而已。
94、我想離這個圈子遠一點兒，因為它輝煌一面對我沒有魅力，它糟糕的那一面我更不敢烏合。那為什么我至今還在這圈里呆著呢?是因為我只會干這行，別的不會。我試想過去干普通的職員、普通的工人，又因為曾經(jīng)虛榮過，又落下了虛榮的病根兒，不恥于做那些事情，總覺得大材小用。想逃出演藝圈又逃不了，是屬于知道救生圈沒多大勁又離不開救生圈的那種人，也屬于狐貍吃到甜葡萄了，還要說他特酸的那種人。我有時間在家自娛自樂，彈彈鋼琴，寫點東西。在陰雨的日子里，我愿意一個人寫東西，我想寫雜文，但很難。雜文的味道真的是要有一個環(huán)境和心境，先要把心洗干凈，無雜念，看著窗外飄著雪，身上披著棉襖身后一盞紙糊燈罩的燈，一支煙燃著，但不吸，手里一支沉甸甸的筆，寫一句，思三思，踱五步，方可出雜文。我正努力。
95、我現(xiàn)在只能說小隱于林，還做不到大隱于市。對我而言，只求「坐著特別安靜，躺著特別舒服，動時特別充實?！?/p>
96、我從不欣賞演員，只欣賞角色，因為演員只是完成角色的工具，再好也會有敗筆。
97、電影當廣告拍，這是看效應(yīng)而不看效果。其實這是很奇怪的，電影未拍之前為何要有期待呢?我當這個是發(fā)行的需要，但如果全部依附在這上頭，電影就會膩，所以我不太愿意宣傳，你拍完，觀眾說好說壞，那是事實。之前做半天宣傳把自己抬得很高，我覺得有頭腦的觀眾都會覺得這是廉價的行為。
98、越宣傳性的東西，廣告性就越多，會變成形式大于內(nèi)容，結(jié)果觀眾都是被「趕」進去戲院，而不是自己走進去的。
99、很多頒獎典禮我都不去，因為有多少掌聲、笑臉是真誠的?
100、男人最大的魅力，就在痛苦，女人就不用了，女人幸幸福福的，就好，唯有經(jīng)歷人世滄桑和閱歷的男人，才有魅力，一個幸福的男人，活像個大寶貝一樣，沒什么意思。
